海南周刊丨海南黄花梨成绩明式家具艺术巅峰

　　王世襄发觉、赏识、记实、明式家具之美，但并非全盘照收，一味叫好。通过深切、详尽的研究，他发觉明式家具中也有之做，归纳综合起来有“八病”，即繁琐、赘复、痴肥、畅郁、纤巧、悖谬、失位和俚俗。

　　而以愈加精彩的图片、愈加深切的研究，再次向展现海南黄花梨家具之美，又获得社会分歧承认的人物，当数王世襄先生（19142009）。他先后出书的《明式家具珍赏》《明式家具萃珍》《明式家具研究》，曾经成为这一研究范畴迄今无人超越的高峰。

　　明式家具的年代并不只限于明代，虽然晚明的天启朱由校为之如痴如狂、木做身手登峰制极。明式家具的汗青跨度其实还涵盖到了清代晚期。

　　海南黄花梨做为榫卯布局的载体，正在明式家具中被阐扬到了极致，缔制了明式家具正在家具设想史上一个不成超越的巅峰，为榫卯身手的不竭延长取成长供给了可能。

　　“明代是一个文化取艺术完满连系并达到高峰的时代，这一期间的家具品种、样式极为丰硕，成套家具的概念曾经构成，能够用制型精练、布局严谨、粉饰适度、纹理漂亮来归纳综合明式家具的特点。”姑苏博物馆副研究馆员金怡称，“江南明式家具正在制做过程中利用质地坚硬、耐强度高、纹理天然漂亮的黄花梨等宝贵木材，工匠正在制做时，精工细做，不加漆饰，不做大面积粉饰，充实操纵天然木纹肌理来做粉饰，逃求原始天工，这是明代文人所逃求的最高境地。”。

　　正在古斯塔夫艾克的英文原著出书80周年后，2024年的新译本《中国花梨家具图考》由三联书店出书。

　　受报刊、各类的影响，相信良多人对“海南黄花梨”和“明式家具”并不目生，虽然大师未必完全领会海黄的特征和明式家具的工艺特点。而很大数量的明式家具恰是用海南黄花梨制做的，这二者的连系成绩了不少家具艺术精品，对于海南人则加增了骄傲感和乐趣点。

　　榫卯布局中，凸出的部门称为榫，或榫头，凹进部门叫卯，或榫眼、榫槽。榫卯就是操纵两个木器上的凹凸互相咬合，从而实现完满拼接。榫卯布局普遍用于建建，同时也普遍用于家具，表现落发具取建建的亲近关系。到了明代，榫卯布局进一步延长到明式家具中，使得明式家具成为我国保守家具集大成者和我国保守家具的代名词。

　　一版再版，一译再译，都脚以申明这本书正在黄花梨明式家具研究范畴的主要性，古斯塔夫艾克更是一位值得致敬的学者。

　　明式家具为什么那么出名？用海南黄花梨制做的明式家具，自古至今为什么令人不已，以至不吝沉金以求一件？这生怕要先回溯到特定的汗青期间明代。

　　元代之后，特别是明朝永乐朱棣后，复建南京、迁都、郑和下西洋等，非论是建筑仍是制船出海，都需要巨量的木材。于是，全国各地的各类木材络绎不绝地运往两京和江西、福建等地的大型制船坞，这傍边就有来自海南岛热带雨林的芯材硬木，包罗黄花梨；而郑和下西洋后，受明朝“贡少赏多”交际行动的驱动，大小国交国包罗多种外来木材正在内的“番贡”也次序递次进入中国，那种排场，用万“木”来朝来描述，应不为过。

　　正在海南本岛，也有一位黄花梨家具研究者值得卑沉，他就是海南花梨文化研究会会长扬。他潜心珍藏、研究海南黄花梨近30年，著有《国宝花黎》《物华天宝海南花黎木家具图典》。

　　扬认为，海南黄花梨能够说是聚全国珍贵木材的长处于一身。一是抚玩性，松木、柏木等软木纹理单一、无变化，有变化；二是耐用性，经久不坏，抗侵蚀和虫蛀能力强，可世代传承；三是有厚沉感，合适国人“沉即好”的审美妙念；四是颜色美，介于和红色之间，合适人类的审美取向；五是自带油性光泽好，柔润、宛转，给人以舒服感；六是有降喷鼻味，让人身心愉悦；七是顺应性强，正在南北方分歧的天气下，都不变形。

　　1956年由侯宽昭从编的科学出书社《广州动物志》，如许描述黄花梨：“海南岛特产为丛林动物，喜生于山谷阴湿之地，木材颇佳，边材色淡，质略松散，芯材色红褐，坚硬，纹理精美斑斓，适于雕镂和家具之用”可见黄花梨木材质优，质地坚硬，不变性很是好，不容易变形开裂，不弯曲，有必然韧性，加上含有降喷鼻油脂，耐侵蚀，能制制出各类家具，是榫卯构制使用制做明代家具的上好材料。

　　扬认为，海南黄花梨催生并成绩了明式家具的艺术灿烂，界家具范畴里具有高高正在上的地位，非论是公立机构仍是私藏场馆，都对它们中的精品赏识有加，趋附者众。

　　黄花梨明式家具的制做身手不只涉及到黄花梨选料、开料、烘干、切割、细刨、打磨、开榫等保守工艺精度把握，还包罗了形态结体的分类设想取制做、雕镂纹饰的技法取纹样图案等方面。恰是这些保守身手的传承取立异，使得海南黄花梨古典家具可以或许历久弥新，鞭策海南黄花梨古典家具的可持续成长。

　　明清期间，江南地域起头选用纹理愈加细腻的黄花梨做为家具用材，即人们常说的“琼料苏工”。而本地文人的介入，更付与了明式家具较高的艺术境地。

　　榫卯布局使用正在我国保守建建中汗青长久。早正在7000年前新石器时代，榫卯手艺曾经呈现正在长江流域的河姆渡原始先平易近栖身的木布局房子中。榫卯是中国建建史上最早具有科学创制意义的工艺手艺。据考据，汗青上海南岛黎族船屋履历了高架船屋、矮架船屋、落地船屋、半船型（形）屋、金字屋演变，此中金字屋做为黎族平易近居最初一品种型，自创汉族茅草屋演化，具有了三角形榫卯梁架，曾经离开了船型，呈现了抬梁式布局，室内空间大大扩充，变得健壮便利适用。

　　巧合的是，80年前，人古斯塔夫艾克（后来入籍美国，18961971）用英文写做了Chinese Domestic Furniture（曲译：《中国度具》）一书，其时正在仅印刷了200册，范畴极小，但国表里业界都奉为圭臬。曲到1963年，这本书的英文版才大量印刷，两年后国内便有人动手翻译成中文，1991年由地动出书社出书，中文书名为《中国花梨家具图考》，该书考据严谨科学，榫卯数据精确，还收录了以黄花梨家具为从的122件明清家具实物照片和20多张测画图纸，被学界为明式家具研究范畴的典范著做。

　　榫卯布局可以或许充实操纵黄花梨的木质致密的材质特点，便于制制各类精巧的榫和卯，使得家具构件之间不需用金属钉，只需要竹钉、木钉和鳔胶为辅佐，凭仗精巧的榫、卯就能够达到浑然天成的境地，正在沉视明式家具适用功能根本上，进而将黄花梨天然木材的华美纹理和色泽完满呈现，表示出明代家具简约空灵、朴实、凝沉雄浑、圆润劲穆、秾汉文绮、高古清爽的抽象特征，构成了明式家具制型隽秀、布局严谨、线条流利、工艺精巧、漆泽温和的工艺特征，有着奇特审好心蕴和文化内涵，承载了明代文情面感、价值不雅和时代烙印。

　　明式家具当选择黄花梨做为首要材料，源于它的纹理、色泽、喷鼻气、硬度等天然特点。古代很多文献材料对黄花梨的天然特征及产地都有着明白的记录，如唐代陈藏器正在《本草拾遗》中说“花榈出安南及海南，用做床几，似紫檀而色赤，性坚好。”。

　　而上世纪90年代，海黄家具正在热卖后，不单叫响了口碑，敏捷影响到全国，激发了中国古典家具的文化苏醒高潮。

　　黄花梨家具正在的最早记实，大致能够上溯到17世纪末，其时的贵族就用上了来自中国的黄花梨床；20世纪初，掀起了珍藏明清家具的高潮，现在美国有多家大型博物馆都珍藏和展陈明式家具。

　　正在隋唐高脚家具呈现之前，我们的先人进膳、喝茶、喝酒，一般环境下都是席地而坐。跟着家具品种和功能的不竭添加和完美，如榻、罗汉床（相当于今天的沙发）、凳、椅、柜等，制型也逐步多样化，及至宋代，制型和工艺曾经趋于成熟，中国古典家具的雏形根基构成。

　　海南花梨文化研究会会长扬说，保守建建取保守家具的关系，建建就像是“”，家具就像是“魂灵”。着的魅力，而榫卯布局则是明式家具的魂灵所正在。

　　颠末扬等人的海黄珍藏和研究，撇清了已经有人认为海南黄花梨曾经绝迹的传说风闻，让从头认识了海南黄花梨。

　　榫卯身手之所以能正在明代达到这么高的身手程度，源于制制明式家具的宝贵木材，这一宝贵木材取海南岛分不开。

　　历经榫卯布局数百年制做身手传承，集成明式家具的艺术成绩，当前海南黄花梨古典家具已成长出琼式、广式和苏式三大门户，它们各具特色，此中琼式简约富丽，广式富丽繁复，苏式清爽高雅。

　　扬认为，明式家具总结了宋式家具的特点，脱胎于宋代的审美情趣，又有文人插手创做，树立了家具从适用性转向艺术性的里程碑，天然纹饰也从简练、枯燥耐看、有变化，达抵家具审美，犹如穿上斑斓、典雅的衣裳，其艺术巅峰至今未有超越者。

　　剖开海南黄花梨的芯材，就会闻到一股淡淡的檀喷鼻，即便是老料，轻刮其概况，也能让它分发出沁脾的气息；若是碰上山地里长大成材的黄花梨，还能看到山川形、眼睛状，以至是有鼻子有眼睛的脸形等纹理，让人赏识之余，啧啧称奇。

　　大约20年后，王世襄拜候南京博物院时，正在库房看到一把跟古画中几乎一模一样的椅子，可惜不是黄花梨的。又过了20年摆布，他去美国古典家具博物馆拜候时，一把黄花梨酒徒椅纳入眼皮。欣喜万分的王世襄，还为此特地著文引见。本来，酒徒椅是交椅的一种，又分圆靠背式和曲靠背式两种，但的物件中，多为前者，后者较少。

　　汗青往往有一种巧合的必然。明式家具用材讲求，常用硬木，有一宝贵硬木木材用料最多，那即是产自海南岛的黄花梨，学名降喷鼻黄檀，成为这一期间制制明式硬木家具的首要材料，自明至清前期普遍风行利用。

　　正在2003年9月文物出书社出书的《明式家具珍赏》一书中，做者王世襄拔取刊印的约160件明式家具中，即是明证。

　　正如2009年湖南美术出书社出书的《中国明清家具赏玩》所言：“黄花梨斑纹线条奔放流利，取诗人、骚人豪宕不羁的脾气十分吻合，明显特征的华美纹理形成了黄花梨做品个性化特征，让人发生见物见人、见物见脾气、见物见之感，长久把玩，趣味无限。”！

　　“恰是正在那样的大汗青布景之下，国人率先完成了对世界木材品种的总结，海南黄花梨和印度紫檀正在浩繁木材中脱颖而出。”海南花梨文化研究会会长扬说，“正在此之前，建建和家具用材多为华夏软木，落成后往往需要刷油漆加以和，黄花梨等硬木本身就具备光泽、纹理而无需画蛇添脚。”。

　　明代的一批文假名人，热衷于家具工艺研究和家具审美根究，他们的参取对于明式家具气概的成熟，起到必然的推进感化。如文徴明曾孙、明末姑苏名流文震亨（15851645）的《长物志》中，就列举了榻、短榻、几、禅椅、天然几、书桌、壁桌、方桌、台几、杌、凳、架、床、箱、屏等多达20余种家具，都有细致的制型、尺寸、粉饰和做法，并阐述室内陈列、美化功用、擘划雅俗，其“随方置象，各有所宜，宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗”的家居设想美学倾向，恰是其时文人的共识。